《增广诗韵全璧》的目次版式和内容
手边的这部《增广诗韵合璧》，扉页上标明是中华民国六年印制，但没有署明出版机构。查找网上有关资料图片，有相同版式和内容的书籍，标明为“上海广益书局印行”，世上存量应该不少。为了寻找和查证方便，本书视为“中华民国六年，上海广益书局”版。
书籍扉页背面注明“新增各种”，包括“诗赋类联采新”“月令粹编”“诗腋”“词林典腋”“赋汇录要”“初学检韵”“文选题解”“赋学指南”“字学正讹”“虚字韵薮”“金壶字考”“韵目”共十二种。之后是序言，落款为“庚寅冬本斋主人识”。接着是“略例”十三条。此后便是“新增诗韵目录”了。
《增广诗韵全璧》的目次，最主要的就是诗韵目录了。全函共有六卷，卷一为上平声，共十五韵。卷二为下平声，共十五韵。卷三为上声，共二十九韵。卷四去声，共三十韵。卷五为入声，共十七韵。合计共一百零六韵。诗韵目录后附有“汪立名论古韵通转”。
韵书中把同韵的字归在一起成为一部。中国汉字的韵部，从古至今，其实是不断变化的，最稳定的数量就是这个韵。我国古代最早的一种韵书是三国时期魏人李登编的《声类》，书已不传。第一部集大成的韵书，是隋朝陆法言在公元年编撰的《切韵》，现也已经失传。唐朝孙愐著的《唐韵》也已散佚。不过，《切韵》《唐韵》的内容，据考证全部体现在《广韵》中。《广韵》是现今保存最完整、最古老、也是最重要的一部韵书。《广韵》是北宋陈彭年、丘雍创作的语言学著作，成书于公元年（北宋真宗大中祥符元年）。《广韵》为增广《切韵》而作，除增字加注外，部目也略有增订。全书分5卷，收录字，字数比《切韵》增加了一倍以上，注文字。《广韵》的韵部较《切韵》的韵，增多了韵，比《唐韵》的个韵部多出了韵，细分为韵。
到了南宋金朝时期，江北平水（今山西省临汾市尧都区）人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》把同用的韵合并，减少了韵，成为韵，其书今已散佚。公元年，山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》合并了一个韵，成为韵。元初阴时夫著《韵府群玉》，定韵的版本为“平水韵”。从此《平水韵》成为诗家遵循的圭臬，一直沿用到清朝的《佩文韵府》。
语音是不断变化的，书语和口语也是有区别的。到了元代，周德清为了戏曲创作方便检韵，特别是北曲的创作，著述了《中原音韵》，成书时间为年。它以辽、金以来北方语音变化发展为依据，废入声，又把平声分为阴、阳两类，归并旧韵，将韵部归并为部。它的独创性表现为“平分阴阳，入派三声”。它以普通使用的活语音为记录和研究的对象，具有首创意义，因此在汉语语音史上有重大价值。
辛亥革命以后，新韵开始兴起。北方的曲艺创作者遵循的是“十三辙”，有韵。后来，新韵诗词爱好者所使用的韵书，主要是黎锦熙先生年出版的《中华新韵》，有韵。中华诗词学会年推出了《中华新韵》，有韵。写诗押韵的目的，是为了语调铿锵，音调优美，从这个意义上讲，只要“合辙押韵”，就没有必要固守那个韵部。这是题外话。
《增广诗韵全璧》的目次除了“诗韵目录”之外，还包括《诗腋》《词林典腋》等十几种书籍内容的目录。这些书籍的目录分列于版式的内容当中了。
一函六卷书籍，每一页上的版式，都横分为五栏。底栏是诗韵，占幅自然最大，不到二分之一，但比三分之一要多。上面四栏主要就是“类联采新”“月令粹编”“诗腋”“词林典腋”“赋汇录要”等内容。
诗韵书籍栏目的数量也是不断变化的。晁芊桦的《<诗韵合璧>成书演变研究》中说：余春亭在《诗韵集成》中“以蝇头细书抄录《词林典腋》《诗韵》分别列于上下幅”，“《诗韵集成》利用特殊的符号标明重点内容并以上下两栏的格式汇辑不同的书籍，这些做法都被后来的渔古轩《诗韵》、汤文璐《诗韵合璧》所吸收，影响深远。”“朱月坡对《诗韵集成》汇辑书籍方面也有较大改动。朱月坡将《诗韵集成》上栏辑录的《词林典腋》删去,，换成彭芸楣的《诗韵异同辨》”，“汪慕杜在完全继承朱月坡《诗韵》的基础上，删去上栏的《诗韵异同辨》而增录了《诗腋》一书”，“汤文璐又选《词林典腋》《分韵文选题解择要》《赋汇录要》和《虚字韵薮》增入《诗韵合璧》的上中两栏。
因此，《诗韵合璧》也由原来的上、下两栏增加为上、中、下三栏”（见《图书与情报》年第6期）。由此可见，余春亭的《诗韵集成》、朱月坡的《渔古轩诗韵》和汪慕杜的《诗韵合璧》，都是上下两栏，只是内容不同，而到了汤文潞的《诗韵合璧》（年）就成了上中下三栏，其内容估计是“诗腋”一栏，“词林典故”一栏，“诗韵”一栏。
十八年后（年），汤祥瑟在编辑《诗韵全璧》中又增加一栏。他在序言中说：“余读此书而……增刻于上层”。因为没有见到书籍，不知道是三栏还是四栏，也不知道栏目的内容是怎么分布的。
到了编辑《增广诗韵全璧》的时候，编者又增加了“类联采新”一栏，“月令粹编”一栏，共有五栏。
在《增广诗韵全璧》中，顶栏占幅最小，但页码最多。从第一卷到第六卷的六十八页，都有“类联采新”的内容。从六十八页到书籍最后的八十四页，第一栏就是空白了。
顶栏（类联采新栏）的内容编次，从卷一正文的第一页至第九页，是《诗赋类联采新》的目录，包括卷一的天文部和岁时部干支附，卷二的地舆部塞外国附和郡国部，卷三的古帝王侯部、圣贤辅佐部和帝后部，卷四的仕进部和政治部，卷五的礼制部、乐律部和伦常部奴婢附，卷六的人物部和闺阁部，卷七的文学部、武功部和技艺部，卷八的外教部、形体部和佩服部，卷九的布帛部、采色部、饮食部和器具部，卷十的数目部、宫室部和珍宝部，卷十一的菽粟部、花草部和水果部，卷十二的鸟部、兽部、鳞介部和昆虫部。每一个“部”的下面罗列着若干词汇，比如卷九的“采色部”下列：“采色、五色、红绿、黑白、丹青、紫翠”等。其中的卷目指的是原来《辞赋类联采新》的卷目，而不是《增广诗韵全璧》的卷目。
在此之后，则是各个条目下的“类联”。比如，《增广诗韵全璧》卷五，第十二页背面，“类联采新”卷九“采色部”“采色”条目下的类联有：“碧碧黄黄处，朱朱白白时”，“飞青兼舞碧，俗紫更凡红”，“菊爱花心淡，枝摇柳体轻”，“鼠鬚临古纸，鹅色泛新樽”，“剪萼来薇架，看花倚画栏“，“刺怀茎淡荡，舒到树浓深”，“织藉红丝染。深还绿水如”，“矶头松影覆，水面竹光深”，“权到千丝色，歌闻两曲声”，“瓜文披皎皎，衣采望纯纯”，“丽句传粉黝，名箴溯近朱”，“青宜深白配，采共浅蓝成”，“青配白，绿映红”，“微微绿兮薄薄红，簇簇青兮茫茫白”，“色染蔷薇之日，香生薝葡之时”，“苏子观牡丹而色淡，薛公詠蜀葵而态娇”，“太赤则色宜配白，正采而光爱共蓝”，“夜月兮梨花才缀，春风兮草色初添”。
在这些“类联”里，大多是五言，也有三言六言七言和八言。这些“类联”来自哪里，文本里并没有说明，估计不是来自典籍，而是来自于当时社会上的流行，其中的“采新”二字大概就是这个意思。书录这些“类联”的目的，大概就是给学子以例句，便于学习和模仿。
“辞赋类联采新”是不是一部书？在文献检索中搜寻不到，大概率应该是一部书。在检索中，有一本《新订类联雅品》，嘉庆丙寅年刊刻，应该是当年流行的一类书籍。
第二栏是“月令粹编”，幅面较宽，是“类联采新”的两倍。所谓“月令粹编”，就是词条按照“月令”分类编排，并进行解说。比如“正月日次，初一日”类别下，对词条“放鸠”的解释：“《列子》，邯郸之民以正月之旦献鸠于简子，简子大悦，厚赏之。客问其故，简子曰：正旦放生，示有恩也。”（卷一，三十一页背面）。又如“八十称贺”条：“东观矣记大中十一年正月朔，上御含元殿受朝，太子太师庐钧年八十，自乐县之南步而及殿樨，称贺上前，声容缓朗，举朝服之。至十二年元日，含元殿受朝贺，太子少师柳公权年亦八十，复为百官首。”（卷一，三十二页背面）。
第二栏的“月令粹编”，从正文第一页至第八页是“卷一岁令总”，从第八页至第十五页背面是“卷二每月令”，从十五页至第三十页是“卷三春总”，之后是春季三个月的“日次”，以此类推，一直到卷四第四十四页背面十二月结束，接着是“闰月次”，到卷五的第二页正面完结。此后，从卷五第二页到第十七页正面是“月令粹编”的“昼夜时刻”，从第十七页到卷五结束是“补遗”。卷六开始到第十页背面是“月令粹编”的“附编”。从第十一页开始到卷六结束，是“文选题解”。
“文选题解”的全称为“分韵文选题解摘要”，就是把同一个韵脚的典型诗句集中在一个韵目下，分别给予解说。比如在“一东”韵目下，有一句诗是“妙善冀能同”，解说如下：“谢灵运《田南树园激流植援》上句：赏心不可忘。”又如“千里与君同”条目下，解释是：“鲍照《玩月城西门廨中》上句：三五二八时。君指所思之友。”（卷六第十一页）
《月令粹编》是清秦嘉谟创作的类书。月令，原为《礼记》篇名，记述农历十二个月的时令、行政及相关事物。该书汇集诸书时令之说，分二十门，引书甚多，汲其精华，故名《月令粹编》，有嘉庆十七年()秦氏琳琅仙馆自刻本。秦嘉谟，室名“琳琅仙馆”，江都(今江苏扬州)人，其他不详。
《分韵文选题解摘要》，是甘泉汪慕杜先生辑录，有“旌邑三益斋藏板”。汪慕杜，清代进士，曾任翰林，事迹不详。
第三栏幅面较窄，只比顶栏宽一点。这一栏载有两部书，一是《诗腋》，从卷一正文开始至卷三第四十一页背面。二是《赋汇录要》，从卷三第四十二页至卷六结束。其中，从卷一正文开始至第八页，是“诗腋目录”，分为帝治部、仕进部、人伦部、人事部等三十六部，此外还有补编、历代人名等。“赋汇录要”的目录是卷三的第四十二页至第四十九页背面，分为天象部、岁时部、地理部、都邑部等二十八个部类，每个部类下都汇集了若干相关的词汇。最后是“赋汇录要”的“增补姓名目录”。
“诗腋”的内容是在每个部类下的词条给予题咏，一般十联，也有八联和十二联，甚至更多。比如“历代人名”类“李夫人”下的题咏是：“重逢悲圣主，一顾记当年。肖形凭异石，入画似甘泉。珮质嗟埋玉，轻绡帐隔烟。幻忆阳台梦，歌调玉府絃。”（卷三第四十一页）。作者不详，没有署名，估计全部是《诗腋》的编者所创。
《分类诗腋》，潜江黄理斋夫子鉴定，李桢守斋编，有“英德堂藏板，嘉庆丁丑新镌”本，有“道光八年戊子秋镌”本等。
“赋汇”的内容是在每个词条下，汇集了为数不少的“赋”，作者不详，都没有署名。比如在“农桑部”下，汇集了《观农赋》《稼如云赋》《多稼如云赋》《嘉禾合穗赋》《嘉禾赋》《瑞麦赋》《揠苗赋》《灭裂禾赋》《稼穑惟宝赋》《万宝告成赋》《水轮赋》《水车赋》《桑赋》《春蚕作茧赋》《素丝赋》（卷六第十四页到第十七页）等等。
《赋汇录要》，清代吴光昭笺略，门人陈书仝辑。吴光昭，字翼心，秀水(今浙江嘉兴)人。陈书仝，字应雷。该书是对《历代赋汇》的节录，全书凡卷。
第四栏和顶栏幅宽差不多，共登载了四部书的内容，分别是《词林典腋》《金壶字考》《赋学指南》和《字学正讹》。从正文开始到第五页是“词林典腋目录”，包括“天文门”“时令门”“地理门”“音乐门”等三十个门类，每个门类下是若干个相关的词汇。之后，是“词林典腋”的“外编目录”，包含八个类别，分别是“抬头对、颜色对、数目对、卦名对、干支对、姓名对、人物对、虚字对”等。从第六页开始，到卷五第二十八页，都属于“词林典腋”的内容。从第二十九页开始，是“校增金壶字考”的内容，分为“天部、地部、人部、物部”四个部类，一直到卷六第三十九页。从卷六第四十页开始，是“赋学指南”，到六十页背面。从第六十一页到七十二页，是“字学正讹”的内容。
“词林典腋”的内容就是对举词汇，以方便对对子。比如“走兽门”下“狐狸”词条对举的词语有两个字的：“知雨，号风；健走，多疑；善媚，假威”等，有三个字的：“伏岩穴，栖山林；成美女，学婴儿；胡博士，田参军”等，还有四个字的：“皎首书生，元邱校尉；姓有白康，名呼阿紫；青邱奇兽，紫岭飞仙”，还有七个字的：“大禹有白狐之祥，文王有青翰之献”等（卷五第十一页）。又如“外编”“颜色对”列举：“姹紫，嫣红；泻翠，涂黄；唾碧，啼红；天然白，分外青；鱼尾赤，鸭头青；丹丘子，黄石公”（卷五第二十四页）等等。
文献检索查不到《词林典腋》。另有《词林典故》，由清朝鄂尔泰和张廷玉奉敕编撰，乾隆十二年刊行。不知道前者是不是对后者的简编版。
“增补金壶字考”的内容就是字词进行音和义的解释。比如对“地部”“昊天”的解释：“昊，音浩。《尔雅》：夏曰昊天。疏：昊，元气博大儿。”（卷五第三十五页）。又如“人部”“颛顼”条：“音专旭，古帝王高阳氏号。《风俗通》：颛，专也。顼，信也。”（卷五，《虚字韵薮》页码第十页）。
《金壶字考》，宋朝释适之撰。清朝有《金壶精粹》四卷，清光绪二年（）松竹斋刻本。书名页刻“金壶精萃。左宗棠题。光绪丙子年春王月京师松竹斋开雕”。另一扉页刻“金壶精萃。李鴻章题。光绪丙子年春王月京师松竹斋开雕”。田普霖序云：“余於甲戌春，曾有《增订金壶字考》之刻，沿释氏適之之旧，易其所未安，补其所未备已耳。后闻徐荫轩宗伯藏有善本，係田石齐先生所校订，宗伯怀抱冲虚，夙以嘉惠后学为念，乐出其书，以示观適。张君仰山阅而善之，而又以其卷帙浩繁，读者或未能徧观而尽识焉，商择其尤雅者，与余增订之编参合，以公同好。迺仍按前卷天地人物分类辑录，注释非参以肊见，援引务取乎雅驯，釐订既竣，张君索当代之工书者分缮以登梨枣，且谓是编洵择之精而语之粹也，请即以'精粹'名之。”
“赋学指南摘要”就是对词语典故给予介绍或给予较为完整引用。比如在“押虚字”项下“王质观棋”的辞赋：“落子丁丁，伐木之声，宛若拈棋得得，积斩（？）之势何如？”（卷六第四十页）。又如对“兰亭集序”的辞赋：“感慨乎世殊事异，绝艺谁传？流连乎天朝气请，斜阳正永。”（卷六第四十三页）。
《增注赋学指南》，光山余纱山辑录，有“道光戊申新镌，文质堂梓”本，有“咸丰甲寅重刊，紫文阁藏板”本。余丙照的《赋学指南》分押韵、诠题、裁对、琢句、赋品、首段、次段、诸段、结段、炼局十类，每类一卷，而主要在于分析句法、段法及篇法。“先引佳联，所以讲句法也；次引佳段，所以讲段法也；后引全篇，所以讲篇法也。”（《凡例》）用以引导初学者作赋。清代赋学辑本众多，除了有李元度《赋学正鹄》、余丙照《赋学指南》外，还有王熞辑等笺注《赋钞笺略》、萧应櫆等撰《律赋锦标集》、张惠言《七十家赋钞》、鲍桂星《赋则》、潘世恩《律赋正宗》、徐斗光《赋学仙丹》、孙清达《竹笑轩赋钞》、蒋圻《近科馆赋鸳针》、筼石氏《六朝唐宋赋钞》、马传庚《选注六朝唐赋》、徐承埰《赋法梯程》等。
《字学正讹》，内容按平、上、去、人四声分部，每部举若干字，说明正体和俗字的写法。作者不详。另有《字学订讹》，明代李当泰编著。“字学正讹”就是对字的写法给予规范，正如在其说明中所言：“凡正体之字大书，俗字旁注。其有承用已久之字，各侧（？）于正字之下，以示时趋。其本字之小异于今文者，间举一二，以存六书之旨。”此不赘述。
第五栏就是底栏，就是“增补诗韵”部分，上下平声，上声去声入声，基本上每个声部一卷。第五卷从开头到第三十八页，“入声”部分就结束了。然后编排的是“虚字韵薮”，页码重新编排，从一开始一直到第十九页，也是按照上下平声上声去声入声的顺序排列。最后是十一个字的“补遗”。卷六的底栏是“初学检韵”，先是“总目”，按照子丑寅卯十二地支编目集字，然后是三页的“检字”，此后就是正文了。正文之前标明：“初学检韵袖珍，嘉定钱辛楣先生鉴定，澄海姚文登辑男炳章校”。“初学检韵”的内容用法同“新华字典”差不多，在此不再举例。《初学检韵袖珍》是《初学检韵》的简编本。《初学检韵》由嘉定钱竹汀先生鉴定，澄海姚松阴辑，有“元吉堂藏板”，有“精校”本，上海扫叶山房发行。
“诗韵”的内容，是在同一韵目下，罗列同韵脚的字。比如在“一东”韵下，有“铜”“桐”“同”“中”“虫”“宫”“雄”等字。在每一个韵脚下，罗列字首和字尾属于同一个韵脚的词汇。比如“一东”韵“桐”字下，罗列有“古桐”“碧桐”“焦桐”等，这是字尾同字的。然后用圆圈隔开，是字首同字的，如：“桐木”“桐梓”“桐柏山”“桐叶剪”“桐江钓”等。一顺一倒韵脚汇字，这是余照《诗韵珠玑》的首创，一直为后书沿用。韵字汇集之后，便是某些词汇典故的解释。如“桐”字下的解说有：“峄山孤桐：《尚书》言：峄山之南特立之桐，可以为琴瑟；苏轼题《织锦图》诗：‘夜凉低月半枯桐’；又《泛舟》诗：‘窗前堆梧桐’。”（卷一第一页背面）。此外还有“音义注”“异同辨”等内容，恕不能一一列举。
《虚字韵薮》，就是搜集古代诗文中可作为虚字韵的词汇，并加以解释解说。比如“以”字下的解释：“有以：《诗》：‘必有以也’。白乐天诗：‘呼作散仙知有以’。摄以：《诗》：‘摄以威仪’。侯以：《诗》：‘侯疆侯以。按：以，为闲民转移职事者’。曷以：《书》：‘厥命曷以，引养引恬’。双以：‘《云笈七籖》：肾神名为双以，字林子’。视其所以，《论语》。”（卷五，《虚字韵薮》编码第十页）。
又如对“且”的解释：“苟且：刘驾诗：‘自身无苟且’。强且：梅尧臣诗：‘劝按贱生宜强且’。聊且：韩上桂诗：‘三命五命徒然，一丘一壑聊且’。行且：‘沈与可诗：‘求田下泽吾行且’。与物且：《庄子》：‘与物且者，其身不能容马，能容人’。”（卷五《虚字韵薮》第十二页背面）。《虚字韵薮》，是清代潘维城撰。潘维城字阆如,江苏吴县，为钱大昕再传弟子，著有《论语古注集笺》。
《增广诗韵全璧》，是诗歌创作的工具书。虽然以此进行诗词创作，有“胶柱鼓瑟”之嫌，有舍本求末之虞，对诗歌创作的作用十分有限，但书中保存了大量的史料和诗料，对文献的保存和文化的传承具有重要的价值。研究、整理和挖掘其中的历史资料，对繁荣文艺创作和文化传播，仍然是十分必要的，具有非常重要的意义。
年2月日——2月日